Wielka Rewolucja Październikowa ucichła. W dziejach ludzkości otworzył się nowy rozdział, w którym napisano, że wygrywają entuzjastyczni entuzjaści, pełni wiary i zdecydowania. Konieczne było rozwiązywanie trudnych zadań – odbudowanie nowego państwa, ustanowienie nowego życia i stosunków społecznych, stworzenie nowej sztuki, która spełnia zadania tamtej epoki. Od pierwszych dni życia akademik malarstwa S. Malyutin oddawał całą rewolucyjną moc twórczą, doświadczenie malarskie i palącą się duszę. Znany w świecie sztuki przedrewolucyjnej Rosji, wniósł duży wkład w rozwój sowieckiego malarstwa.
S. Malyutin nie tylko malował, prowadził także aktywną działalność kulturalną, edukacyjną i organizacyjną. Do innych jego osiągnięć należała organizacja Związku Artystów Rewolucyjnej Rosji, założona w 1922 roku. W pierwszym roku AHRR Malyutin napisał jedno ze swoich najważniejszych obrazów – „Portret pisarza D. A. Furmanova”.
Wielka era wymaga odpowiednich bohaterów, ludzi nowego czasu. D. A. Furmanov był po prostu tym człowiekiem, na którego obrazie żarliwy i oddany rewolucjonista i pisarz, przedstawiciel świata duchowego, świat sztuki, byli nierozerwalnie złączeni i wzajemnie się uzupełniają. Furmanow był komisarzem legendarnego oddziału Chapaeva, autorem powieści, o której poświecił on swoją postrewolucyjną twórczość. Skromny i szlachetny człowiek, odważny i odważny wojownik, mądry i utalentowany pisarz – tak go zobaczył artysta. Dlatego starał się to pokazać, pracując nad portretem pisarza.
W chwili pisania tego obrazu Furmanov miał zaledwie trzydzieści jeden lat. W chłopięcym stylu młody pisarz jest jasny i duchowy: otwarta twarz, miłe oczy wpatrzone w serce. Poważnie, siedzi przed publicznością w spokojnej, naturalnej pozie, kładąc teczkę na kolanach i trzymając ołówek w prawej ręce. Podobnie jak pisarz kilka minut temu pracował nad powieścią, a teraz znowu powróci do twórczości. Ciepła, skromna paleta kolorów i odcieni, miękkie formy bez ostrych konturów i krawędzi, kompozycyjna równowaga – i zanim widz odsłania spojrzenie wypełnione czystą harmonią.
W każdym portretie najważniejsze jest prawidłowe umieszczenie akcentów. Dla Malututina najważniejszym zadaniem było zwrócenie uwagi na twarz i dłonie pisarza. Artystka podziwia dumnie obsadzoną głowę Furmanova z czystym, otwartym czołem, rozproszonymi brwiami, cienką owalną twarzą, pięknie wyprofilowanymi ustami i silnym podbródkiem. Ale podziw wzbudza nie tyle fizyczne piękno, ile ukrycie się za pojawieniem się lirycznego bohatera męskości, nieubłaganej woli i siły. Patrząc na tylko jeden portret i nie będąc w stanie osobiście poznać Furmanova, widz z pewnością zobaczy osobę o bogatym wewnętrznym świecie, szczerą, czystą i bohaterską.
Jeśli twarz odsłania przed widzem Furmanov jako twórczy człowiek, to jego ręce zdradzają go jako niestrudzonego działającego i nieustraszonego żołnierza. Ostrożnie napisane szerokie ramiona, duże, silne dłonie potrafią pomieścić nie tylko ołówek, ale w razie potrzeby zarówno łopatę, jak i karabin.
Tło obrazu, które rzucane jest na ramiona płaszcza, jest pokazywane przez artystę ogólnie, powściągliwe pod względem koloru. I tylko jasna szkarłatna wstążka na klatce piersiowej przyciąga wzrok. To jest Order Czerwonego Sztandaru. Nagroda nie została przypadkowo wydana przez Malutin w średnim kolorze ogólnego tła – komisarz bojowy Furmanov został ranny na froncie, ale nie zostawił pracy nad powieścią „Chapayev”.
Niestety, los pisarza zmierzył krótkie życie. Kto wie, jakie wielkie dzieła napisałby, nie opuszczając swego życia w wieku trzydziestu pięciu lat?
Furmanov zmarł cztery lata po napisaniu portretu, w wieku trzydziestu pięciu lat. W pamięci ludzi pozostanie człowiekiem pokornym, utalentowanym pisarzem i dzielnym komisarzem. Jak wyglądał, kiedy żył, jak schwytał go Malyutin.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)