Jest to najbardziej znaczący portret twórczości P. A. Fedotova. Podobnie jak w innych pracach, Artysta łączy w sobie portret i gatunek. Odtwarza szczegółowo środowisko, w którym znajduje się model, wprowadza akcję – grę na fortepianie. Ale on, jakby przerywa tę grę, odwraca głowę dziewczyny i patrzy w stronę widza, odwracając uwagę modela od lekcji.
Dziewczyna w niebieskiej sukni i białym fartuchu wyświetlanego w czasie wykonywania utworów fortepianowych: tylko uniosła brwi w zdziwieniu, powagę w oczach wyciszony uśmieszkiem na ustach. Za pomocą pewnych technik kompozycyjnych artysta pozwala widzowi poczuć charakter i nastrój swojego modela.
Dziewczyna pojawia się przed nami w całej złożoności swojej duchowej istoty, w okresie przebudzenia zmysłów, celowego ruchu ku przyszłości. Jej spojrzenie wyraża złożony splot duchowy. Istnieje jednocześnie pewność i ostrożność, pragnienie, aby pozwolić obserwatorowi z zewnątrz wejść w świat swoich uczuć, a jednocześnie odizolować się od niego. Świadczy to o tym, że sama dusza młodego Żdanowa wciąż się formuje w procesie formacji.
Neutralne tło jest lekko podświetlone wokół figury, tworząc atmosferę światła i powietrza, a jednocześnie akcentując jej centralne położenie na płótnie. Portret wyróżnia bezpośredniość i opanowanie wykonania. Mimo miniaturki obraz jest odważny i energiczny. Zwłaszcza wyraźnie wymodelowana głowa i ręce. Charakterystyka twarzy to siła, pasja, witalność, a zarazem miękkość charakteru modelu. Bogaty linearny i światłocieniowy rytm płótna, powściągliwe pastelowe kolory w ubraniach i mistrzowskie przenoszenie tekstury drzewa w delikatnych kolorach daje poczucie spokoju i domowego komfortu.
Takie dziewczęta z dobrych rodów rosyjskich stały się dekabrystami i narcyzami, były poświęcone do końca zarówno umiłowanej osobie jak i wielkiej sprawie, ale mogły również żyć tak samo zwyczajnie, nie rezygnując z zasad moralności i duchowości. twoja dusza. W ten sposób Nadieżda Żdanowicz spędziła długie życie.
Żdanowicz Nadieżda Pietrowna – córka P. V. Żdanowicza i jego drugiej żony O. P. Żdanowicza. Została wychowana w Imperialnym Towarzystwie Oświatowym szlacheckich panien w Smolny, wydanym w 1854 roku. Wyszła za mąż za oficera fińskiego pułku A. I. Wernera, późniejszego generała piechoty. Miała kolekcję prac Fedotova, z autografem jego wierszy, starannie trzymała około czterdziestu listów do Fiodostowa i jego rysunków, które pod koniec jej dni, już w czasie pierwszej wojny światowej, przeniosła do Muzeum Rosyjskiego. Nadya Zhdanovich Fedotov był jeszcze dość mały, trzy czy cztery lata temu wykonał sparowane akwarelowe portrety jej i siostry Olyi, rysując obie w identycznych czerwonych sukniach z gołymi rękami.
Nawet wtedy, w nastolatce o poważnym wyglądzie, odgadł postać, która została w pełni ujawniona w młodej dziewczynce: czystość bez bigoterii, kobiecość bez służby, godność bez arogancji, żywotność bez kokieterii, inteligencję bez pedantrii, skromność bez upokorzeń. Ile lat minęło, a jego prochy już dawno rozpadły się, a na malutkim płótnie Fedotowa ta perła rosyjskiego malarstwa, wszyscy świecą i cudowne niebieskie oczy i leciutki uśmiech, nie kryjąc żadnych tajemnic, z wyjątkiem prostej, ale wiecznej tajemnicy czarującego kobiecego wdzięku. Niezależnie od tego, jak piękne były na swój sposób dawne, wczesne portrety Fedotowa, w żadnym z nich nie mógł on osiągnąć tak wysokiego wzrostu jak w portretie Nadii Żdanowicz.