Henri Privat-Livémon pracował prawie w tym samym czasie co Alphonse Mucha i dzielił się z czeskim kolegą zobowiązaniem do podstawowych zasad estetyki współczesności. Obaj pochłonęli styl Eugene’a Grasse’a, a następnie podnieśli go na wyższy poziom. Priva-Livemon urodził się w Skarbeke, który był wówczas przedmieściem Brukseli, studiował w Szkole Sztuk Dekoracyjnych i chciał zostać ekspertem od dekoracji wnętrz. Następnie, po otrzymaniu stypendium, wyjechał do Paryża w 1883 roku. Tam przez pewien czas pracował jako artysta teatralny, a wieczorami studiował w szkole sztuk pięknych. Potem Privat-Levemon wrócił do Brukseli i rozpoczął pracę jako plakat, litograf i mistrz druku.
Wczesny plakat Privat-Livemona, zapach róży ukazuje jego talent jako rysownika i kolorysty. W tej pracy znajdują się elementy słynnego wzoru „bata-bata”, który w zasadzie był najbardziej charakterystycznym elementem secesji, szczególnie w Belgii. Dekoracyjny język Privat-Livemona znajduje odpowiedź mistrzów sztuki użytkowej, w szczególności od francuskiego ceramika Pierre Adrienne Dalpeyra. W przeciwieństwie do swoich współczesnych, którzy uwielbiali przedstawiać fatale kobiet, Privat-Livemon wolał przedstawiać kobiety raczej zrelaksowane, a nawet letargiczne.
Zapach plakat róże styl jest szczególna – nie tylko artystka wprowadza zasadę pracy ścisłego rozgraniczenia form, powstałych pod wpływem sztuki japońskiej, ale tworzy podwójną pętlę – białej i ciemnej, więc nie ma się wrażenie, że jego postać – to cut sylwetki. Plakat wykonany jest w nowoczesnym stylu z charakterystycznymi liniami ornamentu, z nadmiarem zachodzących na siebie roślin i geometrycznych kształtów. Typ żeński jest pozbawiony cech indywidualnych, co podkreśla fryzura potraktowana w sposób całkowicie abstrakcyjny w postaci pewnego wzoru wegetatywnego. Pod wieloma względami obrazy Priva-Livemoven przypominają obrazy jego współczesnego Alphonse Mucha, jednak Priva-Livemon używa mniej jaskrawych i kontrastujących kolorów.
Od połowy lat 1890. dzieło Privat-Livemona rozwija się zgodnie z symboliką. Stał się jednym z założycieli Skarbek Art Circle, którego celem było zorganizowanie wystaw sztuki najnowszej i wzornictwa w Brukseli, a także zapoznanie Belgów z nowoczesnymi stylami. Na plakacie Priva-Livemona na 5. wystawie tej grupy przedstawiono młodą kobietę, której wizerunek ukazuje narcyzm. Narcyzm był wtedy modą i wzbudzał żywe zainteresowanie wśród artystów i pisarzy.
Dotyczy to zwłaszcza Oscara Wilde’a i jego powieści „Portret Doriana Graya”. Symboliści-artyści, tacy jak Edward Burne-Jones, w swojej pracy „Głowa Gorgona” również przyciągnęli to zjawisko. Nowa sztuka powinna zainteresować wielu Belgów, którzy w tym czasie próbowali odwrócić kartki historii swojego kraju związanej z Francją i stworzyć nowy niezależny naród. Król Belgii, Leopold II, znany jako „król budowniczego”, był także drugim monarchą, który rządził krajem od czasu jego rozłąki z Francją w 1830 roku. T
W architekturze nie mniej, wolał francuski styl Drugiego Cesarstwa. Ten styl spotkał się z oporem niedawno powstałej Partii Pracowników Belgijskich, wspieranej przez inteligencję. Partia zachęcała młodych architektów, takich jak Victor Orta, którzy dążyli do budowy budynków użyteczności publicznej, na przykład Domu Ludu, i bronili nowoczesnych form architektury, promując upowszechnianie nowoczesnego stylu.