Rzeźba Michała Anioła Buonarroti „Wieczór” ma również inną nazwę „Zmierzch”. Wysokość rzeźby to 197 cm, marmur. W grobach Giuliano i Lorenzo Michelangelo stanowczo odszedł od tradycyjnego typu nagrobka w XV wieku z portretem zmarłego, przedstawionego na łożu śmierci, otoczonym płaskorzeźbami i posągami przedstawiającymi Dziewicę, Świętych i Aniołów.
Poprzednie proste zasady łączenia nagrobków o różnych rzeźbach i płaskorzeźbach zostały zastąpione przez głębokie emocjonalne połączenie obrazów Michała Anioła. Abstrakcyjna idea kontrastowania życia i śmierci zyskuje jednocześnie od niego poetycką rzeczywistość i głębokie znaczenie filozoficzne. Giuliano i Lorenzo Medici są głęboko zamyśleni; posągi umieszczone na ich sarkofagach – „Poranek”, „Wieczór”, „Dzień” i „Noc”, symbole mijającego czasu – stanowią swoistą figuratywną konkretyzację ich refleksji.
W statuach obu książąt Michał Anioł odmawiał pozorów portretowego podobieństwa, przedstawiając ich jako idealnych bohaterów. Grobowiec Medyceusz w tym sensie jest najmniejszym zabytkiem dla dwóch nieznaczących przedstawicieli rodziny Medyceuszy – jego znaczenie jest bardziej powszechne. Widza wchodzący do kaplicy otacza natychmiast pełen niepokoju i niepokoju obraz. Wciśnięte w wąskich niszach posągi Lorenzo i Giuliano, boleśnie, prawie konwulsyjnie wygięta postać razy dziennie, slajdy z zaokrąglonymi pokrywkami z sarkofagów i nadal w posiadaniu na nich przez nieznaną siłą, pulsujący plastikowe ściany, rozczłonkowane systemu trudne pilastrami, nisze i blendami, przerażające siły wyrazu twarzy dzień, jakby jeszcze nie nabrał kształtu z bloku kamienia, a maska tragiczna – atrybut Night – na ogół nosi piętno ostrego dysonansu, nie znajdując napięcia wyjściowego.
Koncentracja woli, celowa działalność byłych bohaterów Michała Anioła jest teraz zagubiona; moc fizyczna obrazów Kaplicy Medycejskiej, im mocniej wyruszają w ich duchową szczelinę. Tylko rzeźba Madonny, jeden z szczytów plastycznego geniuszu Michała Anioła, umieszczona w środku ściany na tle ołtarza, a zatem zajmująca dominującą pozycję w kaplicy, jest interpretowana w inny sposób. Zgodnie z dramatyczną ekspresją, bogactwem i różnorodnością złożonych motywów kompozycyjnych i plastycznych, nie ustępuje on innym posągom kaplicy, ale jego szczególna atrakcyjność polega na tym, że głębokie emocjonalne podniecenie Madonny nie przeradza się w pęknięcie, a potężny liryzm tego obrazu nie jest zniekształcony przez dysonanse.
Tworząc rzeźby kaplicy Medyceuszy, Michał Anioł pojawił się jako znakomity mistrz syntezy artystycznej. Podano tutaj nie tylko architektonicznie uzasadnione połączenie elementów architektury i rzeźby – Michał Anioł prowadzi je do emocjonalnej jedności opartej na aktywnej interakcji form architektonicznych i plastycznych obrazów. Przy całej złożoności i niespójności wielu kontrastujących motywów, Kaplica Medyceuszy postrzegana jest jako artystyczny organizm spętany jednym uczuciem, jedną ideą.
Wiersze Rave florenckiego poety – Giovanni Battista Strozzi poświęcił statuę „Night” Michelangelo odpowiedział w imieniu strofy nocny, w którym wyraził swoje uczucia: To jest przyjemny do spania, jest satysfakcjonujące, aby być przeszkodą. Och, w tym wieku, zbrodniczy i haniebny, Nie żyć, nie czuć – pozazdroszczenia. Proszę, bądź cicho, nie waż się mnie obudzić! Więc autor odsłania sens „Night” – obraz z szerokimi wartości zbiorowych, poza którą widzimy losy Włoch, losy włoskiego renesansu.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)