Tym razem Mane zdecydowanie odrzuca wszystkie przymierza Couture, wszystkie jego znane receptury. Przedstawiając spotkanie ludzi, czuje poczucie całkowitej emancypacji, pisze wolną ręką, lekkimi, wibrującymi uderzeniami, działa z takim zapałem i przyjemnością, jakich nigdy wcześniej nie doświadczył. Nie zamierza budować tego tłumu jako jednej masy organicznej. Jest posłuszny swojemu temperamentowi – celowo podkreśla każdą sylwetkę, ujawniając w ten sposób swój kontrast z sylwetką sąsiedniej.
Kolejna zmiana ciemnych i jasnych plam daje rytm, który informuje o przedstawionej scenie ruchu. Ludzie reprezentowani przez Maneta na zdjęciu wcale nie są anonimowi. Oprócz niego i jego brata Eugeniusza, są przyjaciele i znajomi, w tym osób powszechnie znanych: Baudelaire’a i Ballerua, Teofil Gautier i Offenbach, Baron Taylor Prince Boulevard Aurelien Scholl paryskiego kronikarza, aby stworzyć swój słynny ostrość nie jest tak dużo w gazetach, ale na tarasie Cafe Tortoni; pisarz Champfleury, bliski przyjaciel Henri Murger i Courbeta, namiętny realizm kaznodzieja reklamowania swoich przekonań jako właściwość nie jest zbyt schludny wygląd – zmierzwione włosy lohmy, a jego artykuły i książki napisane bardzo niedbale, z nieskończonej pogardy dla „niepotrzebnej piękności stylu”, i żony „Major” Madame Lezhon, którego piękne ramiona sprawiły, że zapomniałaś o brzydkich rysach jej twarzy; i Fantin-Latour, młody artysta, który jest skłonny do kontemplacji, cichy, wygląd jeszcze bardziej chłodnym, wykwalifikowanej kopisty, chętnie naprawić malownicze rzemiosła panie i panienki w Luwrze, gdzie Mane jest często gorszy poprosić o rozmowę z nim; i pochodzący z Angers, Zachary Astryuk, na południu, sable, wyartykułować każdą sylabę w sposób profesjonalnego aktora; Stara się łączyć ze sztuką – maluje w olejach, rzeźbi, komponuje poezję i muzykę, występuje jako krytyk i dziennikarz. artykułowanie każdej sylaby w sposób profesjonalnego aktora; Stara się łączyć ze sztuką – maluje w olejach, rzeźbi, komponuje poezję i muzykę, występuje jako krytyk i dziennikarz. artykułowanie każdej sylaby w sposób profesjonalnego aktora; Stara się łączyć ze sztuką – maluje w olejach, rzeźbi, komponuje poezję i muzykę, występuje jako krytyk i dziennikarz.
Płótno „Muzyka w Tuileriach”, naznaczone takim podwyższonym poczuciem nowoczesności, napisane z tak dorywczym blaskiem, z taką „dobrocią” tekstu malarskiego, z tak niezwykłą świeżością, ujawniło najlepsze cechy ucieleśnione w talentu Maneta, a odwaga, którą tu pokazał, była tym bardziej znacząca. że sam artysta nie zdawał sobie z tego odwagi. Jaka jest odwaga? Napisał to, co widział, pieścił jego oczy, którymi despotyczny rządził. Po prostu próbował przekazać tutaj niektóre z jego wrażeń, jeśli użyjemy słowa, które teraz i potem od czasu do czasu mówią w ustach artysty. On, Mane, był szczery, kiedy pisał, i nic więcej. Tak, oczywiście, był szczery, ale także naiwny. Nie mógł nawet myśleć, że płótno, zrodzone z taką radością, ma absolutną nowość, nowością jest nie tylko fabuła, ale w jeszcze większym stopniu obrazowe pismo jest szybkie, zwięzłe, chwytające najistotniejsze, całkowicie odpowiadające fabułę. I ta nowość nieuchronnie zmyli widza. Jeśli ktoś był w stanie ocenić „Muzyka w Tuileriach”, to z pewnością jest to Baudelaire. Czy muzyka w Tuileriach nie spełnia jego życzeń? Ale – co za niespodzianka! – Baudelaire gratuluje Mane bardzo dyskretnie.
Nie lubi płótna, a jeśli tak, to nie. Nigdy tak nie wyobrażał sobie idei nowoczesności. „Muzyka” zaskakuje go, wręcz rozczarowuje. Zwykle rozczarowuje wielu przyjaciół artysty. Wszyscy sceptycznie kręcą głowami, wszyscy są nieco zakłopotani: nie mogą zrozumieć niezwykłych zalet tej nietypowej pracy. Grzywa jest gorsza. Spodziewał się, że jego „Muzyka” odniesie sukces w następnym Salonie. Ale nie będzie więcej o tym mówić. Nadal myśli – ma czas – jakie płótna pisać, być przyjętym. Fajne przyjęcie wcale go nie zniechęciło. Po napisaniu „Muzyki”, czuje, że do dnia dzisiejszego zyskał nieznaną siłę, gdy z dnia na dzień rośnie w nim zaufanie. Jego obrazy zostaną przyjęte na Salonie 1861; osiągnięcie tego jest konieczne